Auf der Piazza Gabriotti, im Zentrum der Stadt, erhebt sich seit dem 11. Jahrhundert der Dom von Città di Castello. Die romanische Kirche wurde einer Überlieferung zufolge auf den Überresten eines früheren heidnischen Tempels erbaut und in ihrer langen Existenz dreimal geweiht, zuerst San Lorenzo und dann den Schutzheiligen der Stadt, Florido und Amanzio.
In seiner jetzigen Form ist das Gebäude das Ergebnis mehrerer Renovierungen. Die erste Erweiterung erfolgte 1356, dann wurde der Dom zwischen dem fünfzehnten und sechzehnten Jahrhundert unter der Leitung von Elia di Bartolomeo weiter renoviert.
Die noch unfertige Fassade stammt aus den Jahren 1632-46 und wurde von Francesco Lazzari entworfen. Von den alten Phasen enthält die Kathedrale noch den zylindrischen Glockenturm im Stil von Ravenna aus der Romanik und das linke Tor, das mit gedrehten Säulen verziert ist, die auf der Gotik zugeordnet werden können.
Die imposante Zugangstreppe ist neuer und stammt aus dem achtzehnten Jahrhundert.
Der Grundriss hat die Form eines lateinischen Kreuzes mit einem einzigen Kirchenschiff und Seitenkapellen, die einige bemerkenswerte Kunstwerke enthalten: In der Kapelle des heiligen Paulus befinden sich „Der Sturz des Heiligen auf dem Weg nach Damaskus“ (von Niccolò Circignani, als Pomarancio bekannt, Ende des 16. Jahrhunderts) und die „Verklärung“ von Rosso Fiorentino (1530).
Das Presbyterium ist durch einen schönen Holzchor verziert, der in der Mitte des 16. Jahrhunderts mit Einlegearbeiten versehen und geschnitzt wurde. Der Besuch der Kathedrale endet stets in der darunter liegenden Krypta, die auch Untere Kathedrale genannt wird und die über eine Seitentreppe zugänglich ist. Dort befindet sich ein alter Steinsarkophag mit den Reliquien der Schutzheiligen.

Angrenzend an die kleine Piazza di San Giovanni in Campo, erhebt sich die imposante Kirche Chiesa di San Domenico mit Kreuzgang, die größte Kirche der Stadt.
Zwischen 1399 und 1424 bauten die Dominikaner das Gebäude an der Stelle, an der sich früher eine kleine Kirche befand. Das Gebäude besteht aus einem Hauptschiff und einem viereckigen Glockenturm auf der rechten Seite. Die Außenfassade hingegen ist unvollendet geblieben.
Das Presbyterium ist mit einem wertvollen Holzchor verziert, der 1435 vom Florentiner Meister Manno di Benincasa, bekannt als Manno dei Cori, mit Einlegearbeiten versehen und geschnitzt wurde.
Im Inneren befanden sich zwei sehr bedeutende Kunstwerke: „Das Kruzifix“ von Raffael (1503), von der Familie Gavari in Auftrag gegeben und heute in der National Gallery in London aufbewahrt, und das „Martyrium von St. Sebastian“ von Luca Signorelli (1498), das von der Familie Brozzi in Auftrag gegeben und in die Pinacoteca Comunale des Palazzo Vitelli alla Cannoniera verlegt wurde.
Trotz dieses bedeutenden Verlustes werden in der Basilika noch heute bedeutende Fresken aus dem fünfzehnten Jahrhundert aufbewahrt, und der Hauptaltar beherbergt die Urne mit der Asche der Seligen Margherita (1298-1320) des dominikanischen Tertiärs, aufgrund ihres Heimatortes auch als Cieca della Metola bekannt. Die dekorativen Fresken im Kreuzgang neben der Kirche sind ihr und der Geschichte der Wunder ihres Lebens gewidmet.
Der Kreuzgang mit einer Doppelreihe an überlagerten Bögen, der zwischen 1662 und 1667 fertiggestellt und kürzlich von der Stadtgemeinde erworben wurde, verleiht dem imposanten Komplex des ehemaligen Dominikanerklosters Glanz und Helligkeit.

Das 1291 geweihte kirchliche Gebäude ist heute das Ergebnis zahlreicher aufeinanderfolgender Umbauten. Der ursprüngliche gotische Grundriss in Form eines lateinischen Kreuzes und eines einzigen Kirchenschiffs, gekrönt von einer Apsis mit drei polygonalen Kapellen, ist bis heute erhalten. Die Dekoration im Inneren wurde hingegen zwischen 1707, 1718 und 1727 komplett im Barockstil verändert. Das große Eingangstor stammt aus dem Jahr 1731, als die ursprünglichen gotischen Formen stillgelegt wurden, um einen Altar im Inneren der Kirche zu errichten.
Das Gebäude befindet sich in der Via Albizzini (nur wenige Schritte vom gleichnamigen Palazzo Albizzini und vom Palazzo Vitelli in Sant’Egidio entfernt) und beherbergt unten links die schöne Kapelle Cappella Vitelli, die 1563 nach einem Entwurf von Vasari gebaut wurde. Im selben Jahr und vom gleichen Autor stammt die große Tafel mit der Darstellung „Die Krönung der Jungfrau“, die von Gentilina Della Staffa Vitelli, Mutter von Paolo und Chiappino, in Auftrag gegeben wurde. Gentilina, Paolo und Chiappino sind mit Nicolò Vitelli (dem „Vater des Vaterlandes“) zusammen in der Kapelle begraben.
Das Meisterwerk von Vasari wird durch ein majestätisches Eisentor geschützt, das 1567 vom Meister Pietro Ercolani aus Città di Catello erbaut wurde.
Auf dem Altar, der dem heiligen Josef geweiht ist, befindet sich „Die Hochzeit der Jungfrau Maria“ (1504), eine Kopie des berühmten Werkes Raffaels, dessen Original bis zu seiner Übergabe an die Pinakothek von Brera in Mailand im Jahr 1805 in Città di Castello aufbewahrt wurde.
Ein weiteres sehr wichtiges Werk, das sich in der Kirche von S. Francesco befand, war „Die Verehrung der Hirten“, das 1496 von Luca Signorelli gemalt wurde und heute in der National Gallery in London ausgestellt ist.

Am äußersten Südrand der Stadt, angrenzend an die alte Stadtmauer, steht die Kirche S. Maria Maggiore. Auf den Überresten eines früheren Gebäudes aus dem 13. Jahrhundert, das S. Maria della Neve gewidmet war, errichtete Niccolò Vitelli das heutige Gebäude.
Nachdem Niccolò, der „Vater des Vaterlandes“, Città di Castello wiedererlangt hatte, beschloss er, die Kirche aus dem Material der nahegelegenen Festung wieder aufbauen zu lassen, die 1474 abgerissen wurde. Die Arbeiten, die zu den heutigen Formen führten, erfolgten von 1483 bis 1509, während zwischen 1935 und 1939 auf Geheiß des Pfarrers Giuseppe Malvestiti Renovierungen und Renovierungsarbeiten durchgeführt wurden.
Die Fassade ist schlicht, mit einer einfachen Ziegelverkleidung und Rahmen, und selbst die prunkvolle barocke Inneneinrichtung wurde teilweise entfernt, um die ursprüngliche Einfachheit wiederherzustellen.
Das Gebäude hat einen rechteckigen Grundriss, der in drei Schiffe unterteilt ist. Das Hauptschiff verfügt über ein kreuzgewölbtes Dach, das von Säulen getragen und von Steinrippen unterstrichen wird, die an der Kreuzung mit den Wappen der Familie Vitelli verziert sind. Das Kirchenschiff wird von einer polygonalen Apsis gekrönt, an deren Seiten sich zwei rechteckige Kapellen befinden, die mit Fresken aus dem 15. Jahrhundert und Werken moderner Künstler verziert sind. Zu den wichtigsten gehören: „Taufe Christi“ (1939) von Alessandro Bruschetti, daneben die Figur des Heiligen Emidio, Schutzpatron gegen Erdbeben (1953), von Nemo Sarteanesi, und auch die Fresken von Alvaro Sarteanesi mit „Madonna di Loreto“ (1950) und „San Carlo Borromeo und die Pestopfer von 1943“ von Aldo Riguccini.
Hinter dem Hochaltar wurde schließlich das Chorgestühl noch neu gestaltet, das in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts im Auftrag von Beatrice Vitelli errichtet wurde, die 1536 als Erzieherin in das Augustinerkloster eintrat und dort als Nonne blieb.

Das 1991 eingeweihte Museum wurde erweitert und im Jahr 2000 wiedereröffnet. Derzeit besteht es aus zwölf Räumen, die sich auf zwei Etagen verteilen, in Räumlichkeiten, die an den Dom der Stadt angrenzen, auf der Piazza Gabriotti.
In Raum I befindet sich eine der wichtigsten Entdeckungen der letzten Jahrhunderte: der Schatz von Canoscio. Dabei handelt es sich um eine Sammlung von 25 Objekten, die für die Eucharistische Liturgie verwendet und 1935 im Wallfahrtsort von Canoscio bei Città di Castello während des Pflügens zufällig entdeckt wurden. Die Sammlung ist neben der großen Anzahl von Objekten (Kelche, Pyxen, Rinnen, Patenen, Teller und Löffel) auch als ein einzigartiges Beispiel für die heilige Archäologie des fünften bis sechsten Jahrhunderts von großer Bedeutung.
In Raum II befinden sich zwei Meisterwerke der Goldschmiedekunst: der Palliotto aus geprägtem Silber, der 1142 von Papst Celestin II., der aus Città di Catsello stammte, der Stadt geschenkt wurde, um den Altar des Doms zu verschönern, und der Riccio di Pastorale. Er wird dem sienesischen Goldschmied Goro di Gregorio zugeordnet und kann auf das 14. Jahrhundert datiert werden. Er besteht ebenfalls aus geprägtem Silber mit emaillierten Heiligenfiguren.
In Raum III befinden sich etwa zehn Vitrinen mit liturgischen Gegenständen, die die Geschichte der Entwicklung der christlichen Liturgie vom 8. bis ins 19. Jahrhundert erzählen.
Außerdem wurde in der schönen gotischen Halle noch eine Bildergalerie eingerichtet, die neben Werken lokaler Künstler wie Giovanni Battista und Francesco da Tiferno auch zwei Meisterwerke der italienischen Malerei enthält: Christus im Ruhm, Öl auf Holz, gestaltet von Rosso Fiorentino 1528-30 und Madonna mit Kind und Johannes, Tempera auf Holz, gemalt von Pinturicchio am Ende des fünfzehnten Jahrhunderts.
Im zweiten Stock befinden sich Archivdokumente von einzigartiger Bedeutung: ein Pergament von Kaiser Friedrich Barbarossa und ein Pergamentcode aus dem 11. Jahrhundert, der die Regel des Heiligen Augustinus enthält. Die Ausstellung endet mit der Grabtafel von Alessandro Vitelli, in Blei, aus dem Jahr 1554.
Es ist wichtig zu beachten, dass bei Kauf eines Tickets für eines der Museumsgebäude dank des Projekts ECCLESIA CARD alle übrigen umbrischen Diözesanmuseen zu einem reduzierten Preis besucht werden können.

Der Tabakanbau scheint sich in Umbrien seit dem 16. Jahrhundert verbreitet zu haben. Später wurde die kleine Republik Kospaien, eine Freizone zwischen dem Großherzogtum Toskana und dem Kirchenstaat, bis in die siebziger Jahre des 20. Jahrhunderts zu einem florierenden Zentrum des Schmuggels. In der Zeit nach dem zweiten Weltkrieg war der Anbau von tropischem Tabak, der in der Region produziert wurde, nicht mehr rentabel und wurde langsam aufgegeben, was zur Folge hatte, dass die großen Bauten der Fattoria Autonoma Tabacchi in Città di Castello, die für das Trocknen der Blätter genutzt wurden, aufgegeben wurden.
Ab 1978 konnte der heimische Künstler Alberto Burri die Lager als Werkstätte für die Umsetzung großer Kunstwerke nutzen. Burri, 1915 in Città di Castello geboren, war von Beruf Arzt und begann sich während des Zweiten Weltkriegs der Kunst zu widmen. Seine Arbeit ist Teil der informellen Kunstgattung, die sich durch die Verwendung innovativer Materialien und kolossaler Lösungen auszeichnet (sehr berühmt ist „il Gretto“ von Gibellina Vecchia auf Sizilien, eine enorme Fläche aus weißem Beton zur Abdeckung der Ruinen des Erdbebens von 1968).
In Zusammenarbeit mit der Fondazione Palazzo Albizzini, die 1989 den gesamten Komplex erwarb und ein umfassendes Projekt der Wiederherstellung und Renovierung vorantrieb, spendete der Unterstützer im Lauf seines Lebens (er starb 1995 in Nizza) seine Werke an seine Heimatstadt. Die großen Pavillons, die auf Wunsch des Künstlers vollständig schwarz gestrichen wurden, beherbergen 128 große Werke, von denen sich einige sogar auf der Wiese außerhalb des Gebäudes befinden. Diese Kunstwerke wurden im Ausstellungsraum nach von Burri selbst entworfenen Zyklen aufgeteilt und angeordnet: Viaggio (1979), Orsanmichele (1980), Sestante (1982), Rosso e Nero (1983-84), T Cellotex (1975-84), Annotarsi (1985-87), Non ama il Nero (1988), Grandi Neri (1988-90), Metamorfotex (1991) und Il Nero e l’Oro (1992-93).
Die Ausstellung in der ehemaligen Tabaktrockungsanlage wurde 1990 eröffnet und beherbergt auf einer Fläche von rund 7.500 Quadratmetern die Werke des Künstlers, die zwischen 1970 und 1993 entstanden.
Die restlichen ca. 130 Werke, die Burri zwischen 1948 und 1989 geschaffen hat, werden an einem anderen Ort ausgestellt, dem Palazzo Albizzini, der sich in der gleichnamigen Straße, unweit des Palzzo Vitelli in Sant’Egidio befindet.

Nur wenige Schritte vom Dom entfernt krönt einer der schönsten und bedeutendsten Paläste Umbriens die Piazza Gabriotti. Der Palazzo dei Priori (oder Rathaus) wurde zwischen 1322 und 1338 vom Architekten Angelo da Orvieto erbaut, was eine Inschrift auf dem Sturz am Eingang beweist, die heute beschädigt und nicht mehr gut lesbar ist. In denselben Jahren beschäftigte sich der Architekt auch mit der Errichtung von zwei weiteren wichtigen Gebäuden: dem Palazzo dei Consoli in Gubbio und dem Palazzo del Podestà in Città di Castello.
Der Palazzo dei Priori ist heute Sitz des Rathauses und die Treppe aus dem 16. Jahrhundert führt zum Saal des Stadtrates, in dem Fragmente von Fresken und antike römische Inschriften erhalten sind.
Auf der Lünette der Haupttür ist das Wappen der Gemeinde eingeschnitzt und die kostbare rustikale Fassade erinnert an den eleganten Palazzo Vecchio in Florenz. Leider wurde die Arbeit nie zu Ende gebracht und ist immer noch unvollendet, ohne den Glockenturm, statt dem es jedoch den nicht weit entfernt liegenden Stadtturm gibt.
Der Stadtturm von Città di Castello, der wegen seiner Lage hinter der Bischofsresidenz auch Bischofsturm genannt wird, stammt aus dem 14. Jahrhundert und ist das echte Wahrzeichen der Stadt. An der Fassade sehen Sie zahlreiche Wappen und erkennen noch die Spuren des kleinen Daches, das das Fresko von Luca Signorelli mit der Darstellung „Madonna mit Kind zwischen den Heiligen Paulus und Hieronymus“ schützte. Das 1474 gestaltete Fresko erlitt zahlreiche Schäden durch Witterungseinflüsse und Erdbeben, sodass es 1940 endgültig entfernt und (nur teilweise) in die Pinacoteca Comunale gebracht wurde. 1937 wurde der Turm sogar mit der ersten öffentlichen Uhr ausgestattet und ist immer noch der beste Ort, um den atemberaubenden Blick auf die Stadt und die Umgebung zu genießen. Von oben kann man die gesamte Altstadt, den Hügel von Montesca und das gesamte Tibertal bewundern.

Der Palazzo del Podestà befindet sich nicht auf dem Hauptplatz, auf dem alle anderen öffentlichen Gebäude der Stadt anzutreffen sind, sondern auf der Piazza Matteotti, und wurde von Angelo da Orvieto einige Jahre nach dem Bau des Palazzo dei Priori errichtet. Das Gebäude wurde von der Familie der Tarlati aus Pietramala in Auftrag gegeben, die zwischen 1324 und 1335 die Herrschaft über Città di Castello innehatte, aber erst 1368 fertiggestellt, als die Stadt laut Annalen fünf der neun darunterliegenden Geschäfte anmietete.
Über den Toren einiger Geschäfte sind noch die Lünetten erhalten, die mit Friesen und Wappen der Bürgermeister, die die Stadt regierten, verziert sind. Der Architekt nahm verschiedene Stile in die dekorativen Lösungen des Gebäudes auf: An jeder Tür öffnet sich ein kleines rundbogiges Fenster, das wiederum von eleganten Pfostenfenstern überragt wird.
Die Nordfassade aus Sandsteinblöcken verfügt noch heute über die Formen aus dem 14. Jahrhundert, während die auf die Piazza Fanti ausgerichtete Veranda von Nicola Barbioni im siebzehnten Jahrhundert vollständig wieder aufgebaut wurde.

Das Mäzenats, aber auch die Kontrolle und Herrschaft über die Stadt, die die Vitelli zwischen dem 15. und 16. Jahrhundert ausübten, zeigt sich an der großen Anzahl von Palästen, die den Namen dieser Familie tragen und die die Straßen der Stadt fast so schmücken, als ob sie die Anwesenheit und Rolle der Familie bestätigen und daran erinnern würden. Wenn wir über den Palazzo Vitelli in Città di Castello sprechen, ist es daher immer notwendig, anzugeben, auf welches der vielen Gebäude mit diesem Namen wir uns beziehen. Denn mehrere Palazzi befinden sich unweit voneinander, wobei jeder Palazzo besondere Eigenschaften aufweist.

PALAZZO VITELLI IN PIAZZA

Dieser Palazzo wird so genannt, weil er sich auf der Piazza Matteotti befindet, dem Zentrum des gesellschaftlichen Lebens der Stadt. Das große Gebäude wurde wahrscheinlich 1487 von Camillo, Paolo und Vitellozzo Vitelli begonnen, aber erst 1546 von Alessandro endgültig fertig gestellt. Das Gesims ist ein späterer Anbau, der um das achtzehnte Jahrhundert erfolgte, als das Gebäude bereits im Besitz der Familie Bufalini war.
Der im Vergleich zu den anderen Palazzi Vitelli sehr nüchterne Baustil erinnert an toskanische Formen. Das bis heute nicht fertiggestellte Gebäude mit seinen strengen Formen hatte eine besondere Funktion: Es diente als Lager und Stall. Der Innenhof wird von einem anderen Gebäude begrenzt, das als Palazzo Vitelli dell’Abbondanza bekannt ist. Dieses Gebäude war wohl der ursprüngliche Kern des gesamten Komplexes, der als Weizenlager genutzt wurde, daher die Bezeichnung „Abbondanza“, also Überfluss. Über den Kellern befindet sich der Stall, mit Tonnengewölbe und massiven Säulen. Darauf folgt das Obergeschoss mit einem großen Raum, dessen Wände im oberen Teil ein Freskenband enthalten, das heute jedoch aufgrund starker Beschädigung nur noch schwer lesbar ist.

PALAZZO VITELLI A SAN GIACOMO

In der Via dei Vitelli gelegen, wird das Gebäude, das derzeit restauriert wird, später die Stadtbibliothek mit dem Namen Giosuè Carducci beherbergen. Die majestätische Fassade zeichnet sich durch schöne Sandsteinfenster azs, während sich im Innere noch heute die Kolonnaden des Innenhofes, die Loggia im ersten Stock, die Kassettendecke und Wandfresken befinden. Das Gebäude wurde im sechzehnten Jahrhundert für Paola Rossi di San Secondo Parmense, Frau des Vitello Vitelli, erbaut, die nach dem Tod ihres Ehemannes 1528 eine zweite Ehe mit Alessandro, dem Cousin ihres verstorbenen Mannes, einging.

PALAZZO VITELLI A PORTA SANT’EGIDIO

Dieser Palazzo ist das größte der vier Gebäude und wurde ab 1540 von Paolo II. Vitelli (Kommandant im Dienste der Farnese und von Kaiser Karl V.) wahrscheinlich nach einem Entwurf von Vasari auf der heutigen Piazza Garibaldi errichtet.
Das heutige Gebäude hat unter Beibehaltung der ursprünglichen Struktur mehrere Veränderungen durch Erdbeben erfahren, die mehrere Teile beschädigten. Die Fassade zeichnet sich durch einen hohen Bogengang mit fünf Bögen aus, die von Pfeilern getragen werden, die einst Säulen waren, ist in drei Stockwerke unterteilt und verfügt über Anspielungen an den toskanischen Stil. Im Inneren führt eine monumentale Treppe in den großen Saal des Hauptgeschosses, der infolge des Erdbebens von 1686 verkleinert wurde. Die freskenreiche Verzierung des Raumes, die von Künstlern des Kalibers von Fontana, Doceno und ihren Helfern geschickt gestaltet wurde, stellt die Unternehmungen der Familie Vitelli dar.
Der Palast ist zu einem riesigen italienischen Garten mit einem Hain aus Steineichen und einem Nymphaeum ausgerichtet. Im Nordosten wird er von den alten Stadtmauern begrenzt und durch die „Palazzina“ geschmückt. Dabei handelt es sich um eine elegante, kürzlich restaurierte Loggia, die um einen mittelalterlichen Turm herum gebaut wurde, dessen Verzierungen von Fontana an Landschaften, Bogengirlanden mit Obst und Blumen sowie an mythologische Szenen erinnern.

PALAZZO VITELLI ALLA CANNONIERA

Das imposante Gebäude verdankt seinen Namen der Kanonengießerei (oder dem Kanonenlager), die sich an der Stelle befand, an der das Gebäude errichtet wurde. Es wurde von Alessandro Vitelli zwischen 1521 und 1545 anlässlich seiner Heirat mit Paola Rossi aus San Secondo Parmense im toskanischen Stil erbaut. Sie wurde 1528 nach dem Tod von Vitello Vitelli verwitwet, was einer Inschrift im Inneren des Hauses zu entnehmen ist. Die wunderschöne Fassade wurde von der Doceno nach einem Entwurf von Vasari angefertigt und wird von der Inneneinrichtung, Fresken, die noch von Doceno in mehreren Räumen angefertigt wurden, begleitet (besonders bekannt ist das kleine Arbeitszimmer).
Der gesamte Komplex gliedert sich in fünf Gebäude, die zu einem riesigen Garten hin ausgerichtet sind. Seit 1912 beherbergt das imposante Gebäude dank der Arbeit des Antiquitätenhändlers und Restaurators Elia Volpi die Städtische Gemäldegalerie, die unter anderem Werke von Luca Signorelli (Martyrium von St. Sebastian), das einzige Werk Raffaels in der Stadt (Banner der Heiligen Dreifaltigkeit) und ein wertvolles Terrakottawerk der Werkstatt von Ghirlandaio und den Della Robbia (Madonna und Kind mit sechs Engeln) enthält.